超宽屏幕家庭影院:未来的潮流？

    宽屏幕的格式众多，例如欧洲电影的1.66, 美国电影的1.85, HDTV的标准1.78，以及电影众多的宽屏幕比例2.2、2.35、2.40以及2.66等等。由于显示比例太多，没有一台显示器能够作最佳的呈现，所以才会有许多显示技术的变化。在未来HDTV的年代，16*9或是1.78:1无疑是显示器的主流，可是在这个过渡期，大多数的电视节目依然是4:3的比例，两旁就会有黑色没用的区域；但是当看2.35 DVD时，上下也会有黑色没用的区域，所以真的有些两头为难的窘境。
 
 

    这个头痛问题遇上讯源的压缩比例，造成更多消费者的困扰，例如DVD本身的压缩分辨率是720*480，可是其内容又分Enhanced for 16*9的水平压缩以及没压缩的内容，以Enhanced for 16*9的内容必须选择一般宽屏幕电视的16*9或是Full模式来完全显现，而没压缩的内容则必须选择宽屏幕电视的4*3的模式，否则显示的比例会是错误的。常常在一些店家看到16*9液晶电视的展示，往往比例都是错的，假如连店家都搞不懂了，更何况一般的消费者？
 
    可是对于真正的影音玩家而言，追求最佳的观赏效果，不仅正确还原显示比例很重要，如何欣赏到最佳的分辨率与画质更是重要；因此除了基本的条件之外，如还原3-2 pull down的技术以重现24格的电影摄影、所谓Film-like的电影Gamma曲线以及1:1的像素对应，最佳的家庭影院观赏还要讲究讯源的比例，以及投影机的对应，这就是CEDIA大展时，一些潮流的领导厂商极力主推的2.35：1超宽屏幕的家庭影院的主要动力。
 
    目前主流好莱坞电影大多仍是以2.35:1的超宽屏幕为主，在现有的16*9宽屏幕显示技术显示2.35:1电影时，上下会有两带扁扁的黑色区域，让画面的开阔感受限于16*9的框框中，失去超宽屏幕原本应有的、视觉开阔的意义；再加上现有的显示技术都还无法像三枪投影机一般的黑，上下的深灰色区域便会影响有效区域的对比感。这两样对于自从Cinerama以后、各式超宽屏幕技术所追求的大弧度、广视角的视野追求几乎是严重的致命伤。

     除此之外，对于一个1920*1080的HD电影讯源而言，一部2.35:1电影只用到1920*817的分辨率而已，上下各有1920*132像素区域没有用到，不仅浪费像素，也浪费灯泡的强度，几乎是20%的浪费。因此一些电影的超级玩家，为了追求最极至的享受，决定向超宽屏幕的技术取经，将16*9光学压缩元件倒入家庭影院中，以便消除无用的区域、充分利用那原本浪费的20%的像素与灯泡强度，并藉此将画面扩大，重返超宽屏幕该有的荣耀。
 
    最佳的例子，应该是1983年的美国电影Brainstorm，导演Douglas Trumbull在拍摄一般情节时，以16*9的比例来摄影，在启动Brainstorm仪器所看到的视觉则是特别采用2.35:1的比例来拍摄，所以在电影院放映的时候，一般大部分的情节都是16*9，当Brainstorm的机器启用的时候，整个画面维持原本的高度，并向左右两旁拉开到2.35:1，让整个画面豁然开朗；导演的用意即是让Brainstorm的画面宽度向两旁延伸，制造出更大的视角，让更大的视野制造更宽、更大的屏幕效果，以达到导演要的所谓脑波机器的特殊视野。
 

    这个以固定高度来显示16*9与2.35的方式有个昵称，所谓的Constant Height Widescreen，一旦要保持一样的影像高度，2.35超宽屏幕势必要比16*9的显示区域来的宽广，这不仅消除了上下的无用区域、也可以充分利用原本被浪费掉的20%分辨率与灯泡强度，真正的还原当初Cinerama带头做电影技术革命的原始初衷。这个Constant Height Widescreen便是目前少数追求极致影像的狂热者眼中的最终目标，也是CEDIA展极至的注目。