国际上音响界的话筒相关术语

2:1 Rule of Ambience
　　2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement
    3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！

A-B Stereo
    A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。

Absolute Phase
    绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。

AES42-2001 
    一种最新出现的AES标准。是当前常用的AES3数字音频接口标准的扩展。它不仅能够支持数字话筒的连接，还能够在数字音频信号之外，为用户提供各种数据的发送和接收功能。比如，在它的支持下，用户不仅可以对数字话筒上的“polar pattern（极头指向）”、“pre-attenuation（预衰减）”、“low cut filter（低切滤波器）”、“pre-amplification（预放大）”、“mute（静音）”以及“polarity（极性）”等参数进行远程控制，还能够获取各种有关信号电平和话筒当前所处状态的回馈信息。

Ambience
    环境声。具体到音频领域，通常指一种空间环境所具有的声学特征或品质。其内涵非常丰富，从空间的大小规模到声音的所属类型等各种指标全都包括在内。举个例子，比如一个大礼堂，要说明它的声学特征，就不能不提到它所配备的大型供暖、通风以及空调系统，因为这些配置在使用时都会不可避免地产生一些持续性的背景噪音。环境声之所以重要，主要就是因为它们是空间环境的大小、形状以及反射面等内容在声学上的表现形式，可以帮助听众在脑海中建立起对实际声学环境的整体空间感。为证实这一点，我们不妨可以做个实验：用同一个话筒对家里不同的房间，还有客厅，进行录音，然后将录音材料的音量开到足够大，仔细听，就会很容易根据这些环境噪音辨别出与之相对应的具体房间。

Ambisonics
    一种由英国人发明的专门用来精确模拟原始三维声场效果的环绕声系统。它以牛津大学教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理论成果为基础，成功实现了20世纪70年代“四声道立体声理论（quadraphonics）”曾经试图达到但是却没有成功的高保真立体声模拟功能。在实际应用上，它只需要通过一对儿编码立体声输入通道和4个解码重放通道（reproducing channel），就能够实现对听众周围360度水平范围内声场效果的精确模拟和复制。当然，所使用的输入通道和重放扬声器越多，听众的听音环境就越接近于圆球形。尽管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在实际推广过程中，却由于以下种种因素的制约，始终没有形成大规模的市场需求：首先，在录音过程中，4个话筒要摆放成真正的四面体阵列。其目的就是要，用其中的前3个话筒来分别测量左右、前后以及上下这三个方向上的声压电平，而第4个则用来测量整体范围内的声音电平。但是，到目前为止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后来相继被AMS、Siemens、现在是Soundfield Research所收购）在制作这种阵列方面稍有点名气。其次，专业的Ambisonics编码设备，要先对来自于上述4个话筒的声音信号进行矩阵排列，并将其合并成2个或更多的通道之后，再进行母带刻录或播放。最后，用户除了要准备至少能够提供4个通道的播放设备外，还必须拥有一台Ambisonics解码器。

Anechoic
    消声。字面意思就是“没有回音”，即不存在任何音频反射现象。在自然界中，最接近这种标准的声学环境就是空旷的原野，但是，即便在这种环境下，也无法实现真正的、绝对的“消声”效果，因为还存在着来自于地面以及其他物体的声音反射现象。因此，从严格意义上讲，真正的消声环境是不可能实现的，因为人们无法找到绝对完美的吸声材料。如果说，对于声音中的高频部分，人们尚可以通过吸声材料的使用，来勉强接近消声效果的话，那么，对于低频部分的消声处理，就几乎无能为力了，因为吸声材料对声音的吸收能力是和音频信号的波长直接相关的。举个例子，比如要想对震动频率为100 Hz波长为10英尺的声波进行完全吸收的话，吸声材料的厚度至少要达到波长的一半，即5英尺厚。按照这种方式测算，要想建立一个容积足够大并且填充有足够多吸声材料、能够对低频进行完全吸收的声学空间，几乎是没有任何现实可能性的。在实际应用中，这种消声或接近消声效果的环境，除了可以专门用来测试话筒、音箱以及其他音频设备的声学性能外，并无太多其他用途，甚至很多专业录音室都在有意回避这种现象，因为在完全不存在声学反射的环境中，人的感觉是倾斜的，很容易给录音师的录音或混音决策造成失误。

Back-EMF
    反电势。又叫“反电压”。这是在全动圈电磁系统中经常会出现的一种现象。具体到音频领域，则通常是和扬声器的工作原理联系在一起的，专门用来描述在声音信号的传输停止之后，扬声器锥体在惯性作用下继续运动，导致音圈在磁场中也继续运动，从而使系统产生可以将喇叭线回馈到功率放大器输出端的后继电压的这种物理现象。如果这种“反电势”现象过于严重的话，可能会导致扬声器锥体运动不正常，从而对整体声音效果带来不良影响。要想降低或阻止这种“反电势”的出现，最好的办法就是将扬声器的反向电阻设置为“0”欧姆，即出现完全短路，或者让放大器输出端口的阻抗尽可能地接近于零。

Backline
    乐队演出所需要的各种设备的总称，包括吉他、贝司、键盘放大器、鼓、话筒站立支架以及连接线等，有时也包括键盘乐器。但是，它不包括室内或舞台监听系统，因为这些是专门用来为上述设备提供放大效果服务的。Backline最初只是巡回演出乐队所使用的行话，现在已经成为巡回演出合同附文以及保险单据上的常用术语之一。需要注意的是，该术语只对设备本身进行了限定，而没有对设备的使用区域进行具体限定。也就是说，无论是在台前，还是幕后，在台上，还是在台下，只要是这种设备，就应该包括在Backline的范围内，跟具体的使用地点无关。

Backplate
    背板。具体指的就是电容话筒上振膜后面的那块金属板。我们知道，在电容话筒上，振膜是经过拉伸后平铺着张在这块金属背板表面的，并且它与背板之间留有一个非常狭小的空间。而正是这个狭小的空间，在事实上形成了一个可变电容器。当振膜因为声波撞击而进行震动时，就会引起电容器中电压电量的相应改变，而这种改变经过话筒内置放大器的多倍放大和相应调制之后，就是我们通常听到的声音信号。

Baffled Stereo
    隔音障板立体声。是各种专门通过隔音障板（acoustic baffle）来加强立体声信号通道分离效果的立体声话筒录音技巧的统称。

    当把隔音挡板放置在ORTF、DIN或NOS等立体声制式中2支带有一定间隔距离的话筒之间时，障板所带来的阴影效应就会对脱轴音源的衰减过程产生正面影响，并由此带来对立体声信号通道分离效果的加强作用。

    在实际应用中，要注意，隔音障板一定要用吸声性能比较好且不会产生反射效果的材料制成，否则，来自障板表面的声学反射作用会造成音频信号的着色，从而给最终录音效果的纯净度带来极大损害。