从索尼“超高清杯”看超高清发展

    4月25日，第十一届UHD高峰论坛暨索尼“超高清杯”颁奖典礼在索尼影像技术学院成功举行。会后，索尼集团公司媒体解决方案事业部部长村田雅和、索尼(中国)有限公司电子系统本部影像方案市场部总监孙自力、索尼影像技术学院院长范宏军就UHD发展和索尼相应举措接受了媒体的采访。

    UHD发展应适应当前观看趋势

    随着当前观看选择越来越多，而且其实大部分观众是在小屏观看，UHD应该如何发展？

    村田雅和部长表示，现在各种各样的观看设备和体验越来越多，而在超高清的基础上，观众需求的内容也越来越多，越来越多样化。对于制作者，尤其是专业制作者来说，就是要提高效率，合理调度利用资源，节省成本，制作更多更好的节目。索尼提供非常高效率的系统解决方案和IP工作流程，包括网络化制播，能充分满足当前这种发展趋势的需求。

索尼集团公司媒体解决方案事业部部长 村田雅和

    村田部长指出，大型活动和重要赛事的超高清转播已经是常态，从东京的国际大型体育赛事开始到北京的国际大型体育赛事和即将到来的巴黎国际大型体育赛事都是如此。从技术储备来看，更多的是资源优化，尤其是池化和虚拟化，充分利用制作资源，制作高质量的节目，这是一个明显的趋势。各种高质量的虚拟化制作和云制作技术、远程制作技术在国际大型体育赛事转播中已经逐步在尝试和落实。他认为，超高清(尤其是8K)的难题是数据量太大，特别是在制作域的图像传输，码率高会给很多环节带来很大困难。因此很有必要采用深压缩，包括超低延迟的HEVC，帮助摆脱这些困境。

    本届超高清杯亮点

索尼影像技术学院院长 范宏军

    范宏军院长表示，今年是第11届超高清杯，伴随着中国超高清产业的不断提升，又有一些新发展。往届杯赛吸引了央视和一些省市级广播电视台和传媒机构参赛，今年除了这些大牌机构之外，很多中小型广播电视台也开始投稿参赛。而且从评审过程来看，其制作质量也有普遍的提高。此外，原来风光纪录片参赛作品比较多，而今年提交的短片类节目比以往多得多，质量也有明显提高。从选用的拍摄机型来看，由于索尼考虑到很多创作者采用小型轻量化可换镜头相机拍摄，开放了拍摄机型，鼓励大家可以用索尼微单相机进行拍摄，所以送审的短片空前繁荣。

    还有一个特点是在现场制作这种节目里，大量使用了AR和大屏技术。在大屏拍摄时，采用了很多新技术，使得在拍摄时，在避免摩尔纹方面改进很大。这跟摄制人员严格遵循广电总局和中央广播电视总台制定的相关标准的努力关系很大。

    尽管如此，还是有亟需继续提高改进的地方。比如虽然有了上述这些规范，但在执行层面，有些节目在执行落地方面还不太够。这不仅仅是装备问题，还有人员的认识问题。索尼影像技术学院一个重要使命就是为用户提供这方面的专业培训，让用户能够熟练掌握高端机器的拍摄技巧，这非常重要。

    另外，有些用户在拍摄时，或者在现场拍摄的时候，可能对现场监看的监视器不太重视。这在以前BT.709色域高清拍摄时，因为直接能看，问题还不太明显，但在BT.2020色域超高清制作时，在现场观看就不是那么标准。所以在后期制作调色时，一定要用标准的监视器，这样最后的成片才能真正符合标准，让观众看起来更舒服。

    音频对提高超高清整体体验很重要

    早期，超高清杯赛对音频要求并不是特别高，只要求立体声，但是后来一些比较有名的片子，如“中国好声音”和“歌手”等，都特别注重音频，他们送的片子就是环绕声，因此在评分标准上，设了加分的规定。虽然环绕声音频制作投入很大，但是给大家带来的观感和体验以及沉浸式的效果非常好。在超高清论坛上，有嘉宾提到NHK已经在做22.2环绕声。从索尼的角度，我们非常鼓励大家在做这种高质量节目的时候，多在环绕声方面去下功夫。以后在评审时也会更加注重音频的质量，比如5.1环绕声，甚至三维菁彩声，使得超高清不仅在画质方面，而且在包含音质在内的整体体验上能够有更好的改善。

    普及超高清

    范院长表示，从索尼影像技术学院的战略发展定位来讲，早期是完全定位于专业领域，但随着中国经济的发展，人民生活水平的提高，确实很多超高清设备已经进入到很多个人制作，甚至走进学生的使用过程中。因此，索尼影像技术学院的业务范围也在不断扩大，定位不仅仅针对专业客户，也针对大专传媒院校的学生，还包括个人制作单位等，我们为他们提供相关培训，提供体验、演示等服务，而且这方面的业务都在不断拓展。我们还欣喜地看到，北京广电局大力推动“新视听空间”建设，都是在鼓励超高清技术的普及。索尼影像技术学院专门针对这方面的需求，开设了相关课程，使得这些客户能够通过视频学习和实际操作，更加方便地了解并掌握这些新机器的特点。

    在CCBN2024索尼展台，我们有一个专门的展区，全面展示了索尼微单α系列的机器。平时客户到学院来，也有机会观摩和实际体验机器。索尼影像技术学院本质上是一个Touch Point(客户接触点)，不只是提供培训，实际上也提供了一个全方位、沉浸式感受索尼“用创意和科技的力量感动世界”这一企业宗旨的场所。

    范院长补充道，实际上“用创意和科技的力量感动世界”的企业宗旨中，创意很重要。创意是软性的内容，索尼集团公司除了电子系统本部等硬件部门外，还有索尼音乐娱乐、索尼影视娱乐、索尼互动娱乐等内容部门，这些部门就是做创意的，硬件和软性内容整合起来才能实现用创意和科技的力量感动世界。

    与时俱进的超高清竖屏制作

索尼(中国)有限公司电子系统本部

    影像方案市场部总监 孙自力

    孙自力总监表示，面向手机端的竖屏制作现在很多，在社会上非常普遍，从个人制作到专业团队都在逐步采用。总台春晚的竖屏制作，从去年开始，每年都有一个大的跃升。一方面是在表现形式上，充分利用竖屏优势，通过多画面组合，提供一种独特的视角和信息来实现与横屏不一样的视觉体验;另一方面，从技术水准上，同样是“超高清”，追求分辨率不是最重要的，高动态范围、宽色域很重要，因为小尺寸手机屏幕更适合展现这种效果，超越以往标清和高清的标准动态范围画面，视觉效果提升明显。可以说，总台设立了一个高品质竖屏制作标杆。

    从操作角度来看，去年是以PXW-Z280V这种轻量化、移动化小型机器为主，但今年为了更好地转播这种国家级别的综艺节目，甚至用到了三片式全域快门CMOS传感器的PXW-Z750摄录一体机。这种高端的新闻制作机型跟转播机型一样，追求适应现场直播要求的快速响应追焦和跟光，达到复杂多变场景下的准确聚焦和曝光。

    此外，与横屏拍摄一样，转播团队在直播之前进行了非常严格的一致性调整，参与竖屏转播的各种机型(PXW-Z750和ILME-FR7/FX3等)在被动发光(常规主体)和主动发光(LED背景屏)等各类被摄物的颜色还原方面进行严格的核对与调整。通过这些背后的工作，观众或许不一定能够一眼看出节目的巨大区别，但能够细细体验同一节目整体的格调和不同镜头风格的高度一致性，感受到高水平制作水准带来的视觉享受。今年总台春晚设立了这个标杆，大家就有了参考的榜样，可以根据自己的需要来决定要达到的程度。

    虚拟制作和AI相结合

    索尼正在努力开发AI相关应用。在海外，索尼正在提供辅助编辑和提高效率的一些AI工具，包括自动生成集锦、花絮等。另一方面，AI生成的内容无疑是增加创意、提高效率的一个重要手段，而AI和虚拟制作相结合，有可能为比较复杂的数字资产利用或者获取提供帮助。无论具体如何应用，AI始终是提高效率的一种方式，AI与虚拟制作的结合应该可以开拓更为丰富的创意可能和更为美好的内容发展前景。

    用SDN提升制播网络管控

    软件定义网络(SDN)能够大大提升网络管控深度和网络安全性。无论是在独立的系统和系统之间，都能够更有效地随时调度资源。这也是索尼力推SDN的原因所在。尽管全球范围内很多厂家都宣称能够提供SDN，但索尼有信心，从独立到大型系统，索尼的SDN系统都能够把它们真正管理起来，并确保它们的安全运行。

    目前，SDN管理还是基于局域网这种相对有限的网络环境，下一步就是通过5G，把无线网络也纳入整个的路由调度和管理架构之内;以及云端的资源，它们之间的路由管理也要纳入这个SDN的管理，也就是整个系统，从线下部署到无线端及云端、虚拟端的资源更深度融合，这是SDN能够发挥优势的地方。

    一年又一年，索尼“超高清杯”见证并推动了中国超高清的发展。作为行业的重要风向标，它可以帮助我们了解超高清的发展现状以及遇到的难题和相关解决方案，对行业的健康发展大有裨益。期待下届“超高清杯”为我们带来更多技术升级和创意提升的惊喜。