沉浸式扩声技术将Weekends With Adele的演出提升到新高度

「没有人能抗拒Adele」

    Adele不仅坐拥16座格莱美奖，还曾荣获奥斯卡奖、金球奖和艾美奖。通过令人触动的歌词和歌声，以及她在舞台上展现的脆弱却坚定的性格魅力，巧妙地将观众带入她的世界里。从去年11月18日到今年3月25日，她在凯撒皇宫大剧场举行为期五个月的Weekends With Adele驻场演出。演出应用了L-Acoustics的L-ISA沉浸式扩声技术，充分地展示Adele的艺术天赋，使得整场表演更加锦上添花。

1 ?《今日美国》 ——这是极其壮观的两小时

    2 ?《拉斯维加斯评论报》 ——场馆的音响效果与Adele完美无瑕的歌声相得益彰

    制作方的系统工程师Johnny Keirle从2016年开始就参与了Adele的巡演，也曾在歌手Billie Eilish和P!NK的巡演中担任过类似的角色，他说：“Adele非常清楚音质的重要性。在她早期的巡演中，声音一直是演出制作的重中之重 。我们很早就开始与Adele及其管理团队讨论使用L-ISA的问题。”他回忆说，“虽然最初我们在预算问题上有些犹豫，但在伦敦观看了该系统的演示后并与制作经理Paul English进一步讨论，很快就决定将L-ISA技术应用到演出中。其身临其境的体验将为Adele的表演增添难得且前所未有的紧密感。”

    English说：“进场和退场时间只有72小时，每周末在这个可容纳4100人的剧场里都要举办一场演出，这个体育场相当于40辆卡车那么大。虽然如此，但空间的大小只是我们要考虑的其中一部分。L-ISA 为我们的演出提供了优质的音效，完美地拉近了Adele与每位观众之间的联系"。

    Weekends With Adele演出所用的L-ISA主扩系统由Clair Global提供，这是混音制作的主要部分，也是这场演出系统的焦点，系统选择了L-Acoustics的K2扬声器，以七个阵列进行配置。 Kara阵列分别作为扩展系统和侧补声系统。两组KS28超低吊挂在中央的K2阵列正后方，其余的超低堆叠在舞台下方，沿着舞台边缘排成一行。紧凑的5XT作为空间补声系统沿着舞台安装在其前方，搭配尺寸更大的X8部署为侧补声。所有设备均由LA12X功放控制器驱动、由L-Acoustics P1处理器和 L-ISA Processor II进行管理。音频信号通过L-Acoustics LS10和Luminex AVB交换机的Milan-AVB网络进行分配。

    虽然Keirle是L-ISA系统的新手用户，但他表示在新西兰参加的线上培训让他很快便掌握了其操作方法，并对其使用充满信心，“L-Acoustics的应用团队非常热情，我们在Teams上进行了线上培训，我学到了有关沉浸式音频的实践和理论方面的知识，所以当我一走进排练场的时候，我并没有觉得不适。”

    Keirle和FOH调音师Dave Bracey很快就建立了属于自己的工作流程。Keirle为处理器中的每首歌曲制作了自动和手动相结合的运动轨迹，而Bracey则专注于完善人声、乐队和管弦乐队的混音。

    Bracey解释：“通过L-ISA系统，Johnny和我在以一种非常独特的方式进行合作，这不是FOH调音师和系统工程师之间的典型关系，他也不是扮演典型系统工程的角色，他对演出的音频内容进行了创作。我们讨论了如何处理演出中的每一首歌，他根据歌曲和制作的需要设置了一系列自动和手动的快照。他将我的混音放入主扩系统中，创建一个沉浸式模板，让我在里面进行混音。这是一种全新的对现场音乐进行混音制作的方式，实在令人激动。”

    Keirle说，混音和系统工程的作用各不相同，但都融入到了身临其境的L-ISA沉浸式环境当中， “我们以前没有在这种环境中工作过，所以我们是边工作边制定方法的。每个角色都需要专门的人去负责。我一直都是负责声音的处理和定位——从FOH调音台获取96个推子后反馈，并确定深度和宽度等参数;而Dave则是只专注于调音台工作和混音制作，不用担心背后的处理。这是我们在排练过程中建立的工作流程，我们研究如何让L-ISA融入到每首歌当中，并以此为基础进行构建。

    位于FOH上的Keirle需要完成大量的工程管理工作。在Bracey的DiGiCo Quantum7主控台上，他将Optocore DD4MR-FX数字输入/输出和接口装置作为光纤控制环路的一部分。信号通过直接输出从调音台发送到 DD4MR，然后以光纤MADI的形式输出。光纤MADI由RME MADI 桥接器接收，该桥接器通过BNC接口将MADI输出到主L-ISA Processor II和次L-ISA Processor II。对于从处理器到功放控制器的输出信号分配，LA12X应用了一连串的LS10和Luminex GigaCore 26i以及14R AVB分布式网络交换机中的Milan AVB网络。

    Keirle解释:“AVB流还直接从每台L-ISA Processor处理器进入到我的AVB V-LAN中，我还让每台L-ISA Processor处理器将MADI输出到第二个RME MADI桥接器。它将光纤MADI输出到各种Ferrofish A32转换器。RME MADI Bridge充当输入矩阵，Ferrofish A32将选定的MADI数据流转换为模拟信号，再输入到LA12X功放控制器中。

    原则上，Keirle和Bracey需遵循Adele的动态曲线，通常以安静的曲目开始——只有钢琴独奏和人声，让沉浸式的声场保持在舞台中央，相对锥形集中的状态。然后，随着更多其他声音的加入，声场也随之扩大和加深。

    Keirle认为这也是打造沉浸式声音的一种好方法。他解释:“这是我们很早就讨论过的：要使沉浸式混音效果好，关键在于要精准且巧妙地使用技术。先让观众适应其中的一个层次，然后再增加强度，改变或扩大声像。一旦观众的耳朵和眼睛适应了，他们就能注意到你在逐步地对声音做出的细微变化，比如将她的声音移回乐器中，然后再往前拉。即使是微小的动作，也能形成明显的对比，对情绪的感染有所影响”。

    Keirle和Bracey共同建立了一种工作流程模式，这种模式在现场演出行业的沉浸式扩声制作中可能会越来越常见，尤其是像Weekends With Adele这样知名度较高的项目。与此同时，沉浸式现场扩声的这种原生的创造性也能够让它成为一种更特有的工作方式。Bracey说:“一旦你熟悉了这项技术，你就会发现这其实是一种更简单的混音方式。将人声与乐器放在一起更容易，而不是用均衡和动态来挤压人声。事实上，有了L-ISA一切都更井然有序，每一个元素都能‘各司其职’。”