上世纪80年代，一批思想触角敏感的前卫艺术家从西方现代哲学和先锋派艺术中得到了充足的动力和养分，试图开辟全新的中国现代艺术板块，这是85新潮美术运动得以发生的重要契机。虽短短几年，但对中国前卫艺术板块的形成和铺垫，有着不可或缺的重大意义。
文《艺术领域中的符号观念》获《美术思潮》1985年年度奖成肖玉是85美术新潮时期“理性绘画”的重要代表，是北京地区新潮美术的领军人物之一，几乎参与了该时期概念涵盖下的所有重要艺术活动。
1989年“中国现代艺术展”（值班安排）
1988年“黄山会议”期间与川美老同学、西南艺术研究群体主要成员 1985年7月，他与中央工艺美术学院同学吴少湘在北京举办《平面立体作品展》，为观众展示了一批令人耳目一新的作品，中央电视台、中国美术报等多家媒体曾作过报道，油画作品《东方》成为《美术》杂志发表在封面上的第一件现代绘画作品，影响深远。“这次展览对后来的北京地区新潮美术的兴起产生了一定的影响。”（摘自高名潞著《中国当代美术史》）。
第8册封面、第1册目录、第6册内页等介绍作品《东方》 《彼岸》布面油画 （与吴少湘举办《平面立体作品展》的参展作品 1985年） 《东方神秘主义—笼》 设色纸本（高丽纸） 1986年90年代初，成肖玉的艺术人生发生了重大转折，前往德国艺术重镇卡塞尔，开始了与欧美当代艺术前沿的零距离浸润，也相对远离了中国艺术生态环境。长达七年的欧洲游学体验，正好在时间上与中国本土当代艺术的井喷式爆发相重叠，这种千载难逢的异地艺术现象和本质的横向和深度比较，让他得以深切感知东西方艺术各自的生命源头及其在核心理念上的根本差异。成肖玉曾多次谈到自己对艺术世界的观察角度，他认为自己永远行走在东西方文化这两块田地之间的“田埂”上，是一位游走于文化边缘的艺术家。“边缘”地带的相对静寂，或许是他能够沉心静气地酝酿出自己的艺术语境的深层背景。清华大学美术学院（原中央工艺美院）袁运甫、权正环两位教授当年给卡塞尔综合大学的推荐信（英文） 手稿 牛津大学访学期间所作的人类学研究文献图录 1992年 《卡塞尔文献展》（1955—2007年） 中多次收录成肖玉“文献展简史”（未出版）手稿 在德国卡塞尔综合大学举办《我来自中国》个展（1991年）由于艺术家本人对作品及相关史料的保存意识的忽视，造成了大量缺失。虽通过多方面的收集与梳理，但依然缺憾多多。 （《中国美术馆》2009年第7期）
从展览的内容来看，主要体现在：80年代、90年代及当下三个阶段，含作品、文字、文献记载等，展览以原作与数字化呈现方式展出。
作为数字科技与艺术结合的一种全新展示方式，BOE画屏更助力呈现出大师的笔触，其显示屏幕采用的无损伽马技术以及搭载的智能光感技术，将每一处场景和细节都展现得淋漓尽致，作为很好的媒介展示了那个当代艺术辉煌的年代。
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