明基4K投影仪W2700到底有多优秀，亲身体验后才知道

    眼睛是被惯坏的。

    由俭入奢易，由奢入俭难，眼睛也是这样。

    长期体验优质屏幕色彩的消费者，换一块色彩比较差的屏幕体验，他会一眼觉察出差异，这一点在投影仪上同样适用。

    作为目前相对成熟的行业，家用投影仪已经从1080p分辨率逐渐过渡到4k，不过绝大多数家用4K投影仪都是抖动成4K分辨率，也是业界比较成熟的方案，考虑真4k投影仪，不说钱包君同不同意，你搭配的功放和音响乃至幕布，都需要全面升级。

    经典的明基W1070+家用1080P投影仪，采用的是DLP色彩技术，它和商务投影仪最大的区别在于亮度和色彩。

    爱普生的商务投影仪，采用的是3LCD色彩技术，同家用投影仪相比，亮度非常高，但是过度的亮度反而带来了色彩的偏差，并不适合家用。

    无论是哪种投影仪，色彩方面比电视要差一些，在1080P的时代这似乎成为真理，不过随着4K投影仪的普及，传统电视上支持的HDR、P3广色域也开始在4K投影仪上普及，这意味着什么？巨屏配合色彩加持，看电视不多的消费者完全可以转投投影。

    作为家庭4K投普及的急先锋，这款P3广色域加持的4K投影仪，和入门4K投影仪到底有什么区别呢？

    外观一览

    W2700是明基的色准大师广色域投影仪系列的第三款产品，肩负着普及入门广色域4K家用投影仪的任务。

    作为一款家用投影仪，W2700采用了白褐配色，外观风格与现代家居风格百搭，相对黑色投影仪更能融入现代人的生活中。

    这个拉丝风格和之前的W1700以及TK800系列一脉相承，另外W2700上镜头防尘盖再次出现，在TK800和W1700上都简配了这个防尘盖，长期不用的时候可以防灰。

    镜头下方的档板是不可移动和开合的，挡板上的“4K HDR 8.3M Pixel” ，表明了支持HDR以及4K 830W像素。

    镜头为8组10片玻璃材质，透光性会更好，表现力也会增强。

    顶面依旧是熟悉的功能按键和区域，纯白色的颜色很讨喜，体积上也相对传统的1080P投影仪更大，重量上也有所增加，W2700净重为4.2kg，不过好在市面上的气压投影挂架承重基本在3-6kg之间。

    这次明基将对焦环、变焦环以及镜头垂直位移旋钮都集中在了左上角的滑盖下，左下角依旧是熟悉的物理实体按键，方便遥控器找不到或者非吊装安装的使用，非常实用。

    家用传统投影仪和微投不一样，基本都是固定场景使用，很少会经常移动，所以微投会下放自动对焦，而传统投影不需要，对焦环和变焦环均为手动，阻尼非常ok。

    镜头垂直位移旋钮是相对比较少见的配置，也是这台W2700亮点之一，调节幅度为上下10%，可以更好的匹配家中投射场景。

    另外W2700具备短焦投射技术，2.5米左右空间便可投射出100寸巨幕，方便狭小空间使用。

    背部接口蛮多丰富的，第一个12V Trigger触发接口，中高端投影仪中比较常见，是作为投影仪启动时激活其他设备用的，比如触发投影幕布或者照明设备。

    第二个RS-232是用于通讯和远程控制，从左到右依次是检修口、USB3.0(支持移动硬盘直插)，两个支持4K 60帧的HDMI接口，协议为HDCP2.2，一个USB 2.0接口，以及数字音频和模拟音频输出。

    W2700自带了10W的喇叭，背后接口一圈皆是，在没有其他输出音箱的场景下，也可以应急使用。

    底部依旧和明基之前的设计一样，具备可以自由调节的支架，另外由于4k投影仪工作起来热量非常高，w2700一共有三个机身风扇，散热孔洞占据了左右75%的面积。

    吊装成功，吊装投影的时候记得尽量将重心调整在中心位置。

    探讨下色域和色彩问题

    这是个老生常谈的问题，因为很多人不了解色域，对于我来说，也只能点到为止，轻聊一下，毕竟作为一个数码博主，不能误导读者，如果描述有误，还望正确指出，海涵一下。

    我们常聊的色域是指某种表色模式所能表达的颜色构成的范围区域，常用的显示器、电视机、投影仪会复制表现这个颜色范围。

    自然界中可见的光构成了最大的色域空间，包含了人眼能见到的所有颜色，但是显示印刷设备并不能表现呈现出这么完美的所有颜色，而显示印刷设备的好坏，也体现在能表现的色域范围。

    常见的色域标准主要有SRGB、NTSC以及Adobe RGB三种。

    sRGB（standard Red Green Blue），现在已经是及格线标准，诞生于互联网媒体传播，大部分显示器都能达到100%的标准。

    NTSC要比SRGB覆盖范围更广，他的全称是National Television Standards Committee (美国)国家电视标准委员会，其负责开发一套美国标准电视广播传输接收和协议。

    从上图可以看到，SRGB覆盖的色彩范围相对较小，而Adobe RGB和NTSC要大很多。

    Adobe RGB是由Adobe公司推出的色域标准，包含了50%的Lab色彩空间中的可视色彩，主要在青绿色（cyan-green）色系上有所提升。

    DCI-P3则是一种应用于数字影院的比较新的色彩标准，以人类视觉体验为主，尽可能匹配电影中能展现的全部色彩要求，换句话来说可以称之为电影级色域标准。

    Rec.709又是什么呢？另外还有Rec.2020，又和DCI-P3有什么区别呢？

    这几类，其实都是影视行业产生的色域标准，其中Rec.709覆盖范围和用于互联网媒体传播的sRGB基本接近，电影前期拍摄和制作采用DCI-P3，但是后期片源输出多为Rec.709色彩空间。

    Rec.2020可以看成是Rec.709的后续升级，但其实这种说法也并不是很科学，你只要理解为覆盖范围更广，色彩能体现更多就可以了。

    这几类色域中，覆盖范围是：Rec.2020＞NTSC＞ Adobe RGB＞DCI-P3＞SRGB≈Rec.709。

    所以这两年，才会看到各行业都开始炒作优质色域的产品，比如手机行业，比如电视机行业，又比如投影行业。

    那么4K广色域投影仪，简单来说，就是优质片源下，能给你的眼睛带来更好的色彩体验。

    所以这才有投影仪之间的各种差距，你看到的的各种宣传，其实是厂家让你看到的，对于很多杂牌小厂微投，除了在分辨率上和流明度上做起文章，连基本的色彩管理都不支持，只能说勉强看个亮度。

    比如我随便找了一家销量还不错的小品牌微投，赫然能看到亮度标示为8000流明，8000流明是什么概念呢？你去电影院看电影，投影亮度大约为10000流明，换句话说这就是厂家在吹牛。

    除了色域满足了需求，HDR10和HLG这种提升观影效果的HDR高动态范围规格，也是此前1080P时代投影仪很少具备的。

    真.广色域HDR体验

    对于支持广色域的4K HDR投影仪，片源端比较重要，一般为了完美体验观影效果，你需要一个蓝光播放器，最差也是专门的高清盒子，而不是常见的电视盒子。

    为什么这么说呢？

    这又要设计到HDR和SDR这两种输出规格了。

    大部分廉价的电视盒子只支持SDR，也就是标准动态范围，不支持HDR的盒子，就算是接上支持HDR的输出设备，也是毫无作用的。

    在苹果APPLE TV里，可以自由设置HDR或者SDR，总之，你需要一个不错的高清盒子或者蓝光播放器。

    W2700播放普通片源的时候，可设置的参数功能也会发生变化，在播放HDR片源的时候，则会自动识别出HDR，并且切换到相对应的色域显示方式。

    非HDR的片源，可以看到色域系统默认是B7.709，BT.709其实就是Rec.709的另一种表达方式。

    HDR片源，可以在信息的色彩中看到色域默认范围为Rec.2020。

    这个时候图像模式不可用，需要进入图片-高级选项，将宽色域打开，这个时候W2700最大的色彩优势才会全部展现出来，具体表现为95%DCI-P3。

    不过凡事都是有利弊的，开启了宽色域，会导致色温降低，亮度降低，前者需要花时间去适应，后者的话，建议比较黑的环境或者晚上观看。

    我对比了开启前后的色彩表现，不过这里要提前说一下， 拍摄的相机开启了Adobe RGB，输出的图像也是Adobe RGB色域的，对比的相同画面均为相同色温参数下拍摄，如果你的显示器不支持广色域模式，很难看出区别，另外由于开启广色域后亮度偏低，均作了补充曝光处理。

    左边为开启了广色域，HDR片源的屏摄图，右侧为正常色域下的屏摄图。

    在支持95%DCI-P3色域后，影片的观赏性会有所提升，不过因为小图和显示色彩的问题，实际体验效果要好很多，第二章图对比中倒是比较明显，天空的中的白云，左侧明显出现了色彩断层，DCI-P3除了对色彩有加持，对细节也有提升效果。

    依旧是左侧为DCI-P3色域下的屏摄图，右侧为未拓展模式下的屏摄图。

    95%DCI-P3相对于Rec.709，主要体现的色彩是红色和绿色，所以这两张图中，红色和绿色饱和度更高，比如上图中的第三张图，头号玩家中这一幕，排除色温影响，饱和度会更高一些。

    在暖色调为主的影片屏摄中，因为宽色域开启后色温会下降，所以看上去以黄色为基调的屏摄饱和度会看似下降，但是实际上红色为主的基调饱和度会更高一些，另外对于色彩还原也比较精准，贴近原图效果。

    我找了绿色和红色为主色调的屏摄图片做对比，色彩差异还是比较明显的。

    至于开启亮度下降到多少呢？我用光照计做了一个测试，右侧为开启后幕布前的亮度，而左侧为未开启宽色域的亮度，大约是下降了30-40%左右亮度。

    有得必有失，享受宽色域的同时，亮度下降的还是有点多的，建议还是晚上观看效果更佳。

    在Cinema Master里，W2700还具备少见的Motion Enhancer，简单来说就是电视机上常见的运动补偿MEMC功能，不过投影领域里很少能见到这个功能。

    除了运动补偿，色彩增强、像素增强以及肤色优化都是入门级别4K投影仪中不会出现的技术，在Cinema Master中设置好这些参数后，能大大增强体验观感。

    我也屏摄了一些动态的画面。

    这个技术出现在投影上，投影被诟病的一个短板弥补了，至于动态补偿的效果，喜欢看动作片的消费者应该深有体会。

    W2700支持HDR10和HLG，能在大光比条件下提供更多暗部亮部细节，我也屏摄了一些细节。

    蝙蝠侠三部曲也是诺兰的巅峰作品系列，这部电影中以阴影暗调为主，大光比的场景相对比较多。

    城市夜景这一幕，光影表现尚可，阴影和高光细节相对比较完美。

    猫女安妮海瑟薇脸部表情清晰可见，背后的墙壁也是可以看见细节，皮衣细节同样清晰可见。

    这部4K高清片源是10bit H265压制的，另外我找了一部HDR 4K片源测试细节。

    阿凡达这个场景，暗部衣服细节都能表现出来。

    注意看右侧阴影区域，能看到一些细节，中间高光区域也是呈现了原片原本的效果。

    最后我还特意屏摄了一些高饱和度美图比对原图，发现投射的效果比原图还要好一些。

    左侧均为原图，右侧为屏摄图，屏摄图未做任何调整，但是明显观感上要比原图更舒服。

    我之前也体会过明基的入门款4K投影仪，TK800M，简单来说说区别。

    很多入门级别4K投影仪会在色彩上做文章，TK800M的色域其实连Rec.709都没达到，更不用说HDR和插帧这些提升色彩观感的功能了。

    不过亮度上TK800M高达3000流明，这点要胜出W2700。

    牺牲亮度换色彩，还是牺牲色彩换亮度？这还是要荷包里的银子了，毕竟这两类产品的定位用户群体还是有一些差别的。

    其他体验

    W2700噪音相对不算太高，近距离测试大约为57分贝，考虑到看电影播放的音量比较高，这一点造不成太大影响。

    出风口温度62度，略有些偏高，毕竟是4K分辨率投射，对机器压力还是有点大的。

    总结

    电视机：我有OLED

    投影仪：我巨幕

    电视机：我有HDR10、杜比视界、4K分辨率

    投影仪：我巨幕

    电视机：我有动态补偿、广色域

    投影仪：我巨幕

    电视机：咱能不说巨幕吗

    投影仪：我也有广色域、4K分辨率、HDR10、我还有巨幕

    电视机：……

    辩证来看问题，虽然在画质上这些年被电视机追着打，但是投影仪这些年一直也没闲着，说到底，用电视机看电影和用投影看电影的消费者追求还是有差别的。

    巨幕就是投影仪不二的法宝，配合电影级DCI-P3的广色域，动态补偿这些功能，观影体验会提升很大台阶，短板被弥补了，作为电影爱好者，你还会全盘考虑电视吗？