杜比实验室大卫·格雷被授予奥斯卡奖

    每当发现一个问题，不论多大或者多小，大卫·格雷（David Gray）都会试着去解决它。35年解决问题的经验为他赢得了一项不同寻常的奖项——奥斯卡奖。  

    杜比实验室全球服务及行业合作副总裁大卫·格雷于美国时间2月7日在奥斯卡科学技术奖颁奖仪式上被授予一座奥斯卡小金人，荣获戈登·E·索耶奖（Gordon E Sawyer Award）。该奖项由美国电影艺术与科学学院颁发，旨在表彰“对电影行业技术发展做出重要贡献的人士”。

    美国电影艺术与科学学院在颁奖词中写道：“大卫·格雷的职业生涯涵盖了对突破性影院声音技术的设计、改善和实施，其中包括立体光学声迹、胶片上的数字声以及最近的杜比全景声（Dolby Atmos）。”

    打造“能够完成工作的技术”

    大卫·格雷对电影行业的贡献可不仅仅在于一两项创新，而是一长串的技术改进和发明，其中很多技术经常被用到。他说道：“我专注于打造能够完成工作的技术，打造市场上尚未出现的技术。我做的一些小技术在这些年来得到了广泛应用。”

    让我们通过下面这个例子来了解一下大卫·格雷是如何帮助人们解决问题的：声音专业人士需要对影院和混录棚进行校准，从而确保能够满足行业标准。这样，观众就能够聆听到和电影制作者的原始意图一致的电影声轨。不过，大卫·格雷发现在校准的过程中存在一些困难，这是因为工程师只依赖于一个麦克风的数据。如果拥有更多的麦克风，他们便能够同时获得房间里不同位置的数据。

    为此，大卫·格雷通过与克劳斯·魏德曼（Claus Weideman）合作推出了MPX-4麦克风多路复用器（MPX-4 Microphone Multiplexer）。作为一个常用工具，它能够让录音师使用四个麦克风。这一工具被人们亲切地称为“饭盒”。大卫·格雷表示：“我们认为它能够让我们把事情做得更好。这已经成为了影院调整频率响应的常用做法。”

    大卫·格雷将这种专注于解决行业问题的企业文化归功于公司创始人瑞·杜比（Ray Dolby）。“这是瑞的理念：找到问题所在并提供解决问题的方法，而不是仅仅为了销售某个产品而去研制产品。”

    大卫·格雷在波士顿巡演的忙碌身影，大约拍摄于1972年

    如果不是出于家庭方面的考虑，大卫·格雷可能永远都不会来到杜比。二十世纪七十年代，他正饶有兴致地打造定制化电子器件，钻研吉他、扩音器和扬声器系统，并以工程师身份跟随奇想乐队（The Kinks）、玛哈维希努乐团（Mahavishnu Orchestra）、琳达·朗丝黛（Linda Ronstadt）、比利·考伯汉姆（Billy Cobham）、娄·里德（Lou Reed）、斯蒂勒·丹（Steely Dan）、弗兰克·扎帕（Frank Zappa）等音乐团体进行巡回演出。在第一次收到加入杜比的邀请时，他拒绝了，因为他要继续巡演。

    不过在1980年11月，大卫·格雷改变了主意。他说道：“如果不是出于对婚姻和孩子的考虑。我可能会一直奔波在路上。不过一次出差就是12个星期，这对于婚姻和家庭来说都是不利的。”

    大卫·格雷以现场应用工程师的职务加入杜比，主要负责到现场帮助电影公司、混录棚和电影院使用降噪等杜比技术。“我们第一年的工作涉及了大约15部影片，”他回忆道。   

    钻研技术、剧院和影院标准

    这些年来，大卫·格雷先后被提升为总工程师、经理、总监以及现任的副总裁职位，参与设计了众多影院技术的编码器、解码器、过滤器和配音设备，这些影院技术包括杜比立体声（Dolby Stereo?）、杜比SR（Dolby SR?）、杜比数字（Dolby? Digital）、杜比环绕声EX（Dolby Surround EX?）和杜比7.1环绕声（Dolby Surround 7.1）等等。此外，他在杜比全景声的推出过程中也起到了至关重要的作用。互联网电影资料库（IMDb）资料显示，大卫·格雷的名字在45个电影致谢名单中出现过。除此之外，他还设计了多个好莱坞放映厅，其中就包括被他称为“我的宝贝”的杜比剧院（Dolby Theatre?）杜比全景声声音系统。

    大卫·格雷每年的一个重要工作项目就是负责把杜比剧院改造为奥斯卡颁奖典礼的举办场所。杜比“已经在广播电视领域支持奥斯卡奖十余年了，”大卫·格雷表示。每年都会有一个约50人的团队在负责“为（奥斯卡颁奖典礼）提供卓越的音效。”

    这些年来，他帮助电影行业制定了一系列标准，其中就包括如今影院放映的大多数影片的声音处理标准。大卫·格雷是美国电影电视工程师协会（SMPTE?）DC28数字影院标准委员会的音频委员会主席。DC28数字影院标准委员会为数字电影设立指导方针。音频委员会负责对音频格式、位深、采样频率、声道计数以及众多其他细节进行考量，帮助在各制造商之间统一标准。有了DC28标准，电影公司可以为影片创造“处处皆适用”的数字母版。这是十分重要的，因为当今大多数电影都是以数字形式放映。大卫·格雷坦言：“制定标准有时会有挫折，不过标准推出的那一刻又是非常令人兴奋的。”

    “不平凡的35年”

    大卫·格雷将他现在的职位描述为“一个战略性巡回牧师”，为杜比制定与电影公司的合作战略和内容协议。作为美国电影电视工程师协会（SMPTE）、音频工程协会（AES）、美国电影艺术与科学学院（AMPAS?）等一系列专业组织的资深会员，他在电影行业结识了很多朋友。“好莱坞是个很小的地方，”他说道。

    大卫·格雷表示：“这是不平凡的35年，让我能够很好地运用我的工程技术以及业务和人际交往能力——而不是整天坐在板凳上或办公桌前——我去过很多不同的地方，做过很多工程技术工作，结识了很多人，签订了很多协议，工作总是忙忙碌碌。”

    当被问及荣获奥斯卡奖的感受时，大卫·格雷回答道：“相当不可思议。既让我感到高兴，又让我感到谦卑。”尽管经常在公开场合自如地发表讲话，他坦言道，想到要在颁奖仪式当晚在同行面前发言，他还是感到很紧张。

    当被问及将如何庆祝荣获奥斯卡奖时，他轻声回答道，“活动本身就是庆祝。”