舒尔铝带话筒KSM313在现场录音中获肯定

    芝加哥音响设计师Freddie Breitberg从传统的模拟录音技术到当今的数字音频，其服务对象涵盖所有音乐流派。在从业生涯中，Breitberg始终对铝带话筒青睐有加。最近，他为一支大乐队录制了“The Great Postmodern Nightmare”。由于他收集的一些经典RCA铝带话筒即将升级换代，Breitberg确定这是一个适当的时机，可以尝试舒尔独特的现代化铝带话筒技术。

    他说：“铝带话筒就像我的老朋友：我热衷于铝带话筒的原因是它们具有温暖感，并且能彰显独特个性。在音乐录音生涯中，它们始终是我的得力工具，我一直保留一套经典铝带话筒，提供给客户使用。这次实际上是一个众筹的CD录制项目，它为我提供了一次良机，让我探索体验舒尔KSM铝带话筒的个性魅力。”

    他们在位于芝加哥北部的I.V.录音棚进行了超过两天的现场录音。Breitberg在所有号角乐器上使用了舒尔KSM313，同时使用KSM353作为Mid-Side立体声室内拾音方案的一部分，并在所有乐器音箱上使用。

    “我曾经在录音棚完成过很多大乐队的现场录音工作，我让号角乐器呈马蹄形布局排列，以便充分利用室内声学效果，以及铝带话筒的8字型拾音模式，”他解释说，“我为每件乐器单独配备话筒，使用Mid-Side立体声拾音来采集室内声音。这样既能够拾取室内声音，又能实现隔离。”

    为了拾取“The Great Postmodern Nightmare”的号声，Breitberg使用了一组KSM313话筒，这些话筒采用独特的铝带设计，话筒两端产生完全不同的频率响应，前部稍显柔和，后部轻微响亮。Breitberg认为KSM313的后部振膜完全能胜任这项工作。“KSM313在圆号上的的音质妙不可言，”他说，“它们的音色与经典RCA铝带话筒一样温暖，但有更多高音。这意味着在混音过程中的均衡器和处理较少，这对于录音必定是非常有利的。”

    Breitberg使用了很多相同的KSM313，该产品的几大优点让他感到惊叹。“各个话筒之间保持了出色的一致性，”他介绍说，“与其他铝带话筒相比，它们可提供足够的输出，而且在8字型拾音模式中带来非常优异的离轴抑制，这真正有助于在室内拾音方案中实现隔离。最后的录音效果也确实令人赞叹。”

    Breitberg掌握了大乐队录音技术，他将这种技术称为“垂线间排列”，也就是让乐队呈U形排列就座，鼓位于U形的底部。对于这支乐队，“U”形的一边包括四个小号，与鼓直接相对平行排列，长笛和萨克斯管垂直排列，相互直接面对。贝斯、钢琴和吉他的节奏乐器组排列在架子鼓的两侧。

    Breitberg没有采用传统的远距离环境室内拾音技术，而是将两个Mid-Side立体声系统放置在“U”形内部。Mid-Side立体声组合了两个话筒，一个是双指向话筒，另一个是心形话筒，从而创造了相位一致的可控立体声效果。为此，他在侧边位置使用了舒尔KSM353，以获取平坦自然的响应，同时结合使用KSM32心形电容话筒来拾取轴向上的声音。

    “我积累了为管弦乐队和大乐队进行录音的多年经验，并且开发了这种技术，”Breitberg解释说，“这种方法非常好，因为它可以锁定数位。Mid-Side话筒更像是主动充当均衡器和压缩作用，而不是拾取环境音。适当的舒尔铝带话筒真正强化了这种效果。”

    为这支共有18件乐器的乐队进行录音，也是对话筒和Breitberg的录制技巧的一次考验。“第一次播放音频时，听起来似乎已经进行了混音，它产生了几乎完美的相位一致性，实现了真正的自然混合，在8字型拾音模式中轴外抑制做的非常好，为我提供足够的隔离，以便在需要时进行插入录音修补，”他说，“当您想到这些时，你会觉得为整个大乐队进行现场录音是一件非常奇妙的事情。”

    最终，Fred Breitberg决定将KSM313加入他的话筒收藏。实际上，他购买了13支铝带话筒为以后的录音工作使用。“这些话筒具有出色的音质，在两侧使用时，能够提供远高于同类铝带话筒的灵活性，”他说，“它们具有经典铝带话筒的温暖感和独特个性，而且提供经典RCA铝带话筒从未拥有的更高输出和高声压级处理能力。虽然它们非常适合圆号和吉它放大器，但我还将它们用于弦乐器、尼龙吉他、钢琴和鼓，以及试验效果良好的任何乐器。我决定必须使用它们。”