垂钓大师比赛 应用于世界级的垂钓比赛的独特音频系统

    Bassmaster Classic有的读者可能以为是个低频扬声器，其实这是一个世界级的垂钓竞赛，这个赛事的年度冠军被公认为这项运动的世界冠军。

    1971年第一届大赛在内华达州的Lake Meade举办，随着时间的推移，该赛事已经成长为全球瞩目的赛事。每年在深冬时节，经过全美各地所选拔出的钓鱼高手聚集在一起，举行为期三天的钓鱼比赛，每一天都要进行精彩的、富有戏剧性的压轴好戏 – 称重环节。

    2010年秋天，由Jerry McKinnis, Jim Copeland和 Don Logan Bass 创办的钓鱼运动员协会（BASS）获得了比赛的承办权，并由ESPN（娱乐体育节目电视网）进行赛事的现场转播。今年的比赛地点选在路易斯安纳州的德尔塔，比赛区域可同时容纳50位选手，傍晚的称重场地选在毗邻中央商业区Superdome的，拥有19000个座位的新奥尔良体育场。

    该体育场配备了一套完整的，音乐会级别的音频系统，该系统由Reel Rock Productions公司和其兄弟公司Production Support Group （PSG）提供。该公司位于美国弗罗里达州塔拉哈，由Larry Schmidt于1980年创办，并逐步成长为一个可为全美各地客户提供全面而广泛服务的公司。

    这是Reel Rock/PSG公司第一次承接Bassmasters赛事项目。Schmidt说：主办方希望采用与以往不同的方案。根据钓鱼运动员协会的要求, Schmidt为今年的活动提出了一些具有创造性的想法和完整的计划，包括舞台、灯光、视频、特效和声音系统，因而得到了该项目。

    全情投入

    Schmidt 解释到，“很重要的一点是，这个比赛全程现场直播，因此所有环节都需要仔细考虑。而对于音频系统，它必须要隐藏起来，从而保证不影响到摄像机的画面。

    然而，为这个连续数晚有着几千人参加的盛会提供合适的扬声器系统不是一件轻松的事情，需要投入大量的精力，Reel Rock Productions公司的音频团队有着丰富经验，Dennis Cooper, Ed Vertuno和Jim Apgar，他们中最“初级”的成员也有着25年的工作经验。

    每天傍晚，比赛最精彩的部分开始 —— 拖车将每个选手的小船拖到舞台处，随后对选手们一天的收获进行称重。这意味着活动的前两天需要称重50次，而最后一个晚上要减至25次，每次称重需要大概2.5分钟。为了使这个环节更加顺畅，舞台不是常规的方形，而是设计了个45度的斜坡，使拖车可以径直将船拖到舞台上，这为声音的覆盖带来了挑战。

    “这显然与其它典型的音乐会布局有着很大不同” Schmidt解释到：“然而，我们认为使用左、右线阵列的吊挂方式依然是最合理的选择，即便是线阵列吊挂位置与往常不同，并且两侧线阵列之间的延时存在着很大的差异。

    “此外，当你观察图纸就不难发现，舞台右侧的线阵将比舞台左侧的线阵覆盖区域更加广泛， ”他补充到：“团队首要任务是对场地进行测绘，并为线阵列精确定位和角度覆盖进行计算，为避免两侧可能出现的扩声盲点，他们还增加了侧面的补声线阵。”

    正确的选择

    Schmidt也和与他的长期共事的同僚和老朋友Brian English讨论了项目的细节。Brian English是QSC音频公司现场演出解决方案部门的主管，他对这类棘手的扩声项目有着丰富的经验，所以他的建议显得非常重要。English在项目的初始阶段就决定前往新奥尔良，与Schmidt合作参与这个活动筹划和系统设计工作。

    CAD 制图为尽早的规划和定位提供了帮助，在随后的现场考察中，设计团队对线阵列的应用细节做出了更好的调整和优化。在后续的测试工作中使用的RAS（Rational Acoustics Smaart）测试系统也证明了对各位置扬声器时间同步的调整是非常有效的。

    高效利用的设备

    Reel Rock Productions公司的主要设备是由QSC公司的WideLine线阵系统组成，这些产品可以提供高达140度水平指向覆盖角度，在随后也验证了这个特点带来的好处，特别是对这个具有挑战性的场地来说。左、右两个主线阵列分别由16只WideLine-10组成（双10寸低频，3寸高频压缩驱动器）。线阵下半部分采用角度渐进的“螺线”排列方式来照顾近场区域，省去了近场补声扬声器，也符合舞台美学的布局要求。

    在主线阵两侧是两组辅助的补声线阵， 每个线阵由8只WideLine-8组成（双8寸低频，3寸高频压缩驱动器）。所有的WideLine线阵都配有快速3点悬挂的吊挂附件，可以对24只箱体进行快速、准确的组合。

    “我们的WideLine系统一直保持着很高的使用率” Schmidt说：“它们已经证明了面对各类不同的应用它们都能做的很好。模块化的配置方式非常方便--- 每边8只箱体、16只箱体或20只箱体，无论你的项目有何种需求，对于140度指向能力来说，你都可以得心应手。这个系统实现了完美的模块化设计，我们定制相应功放机柜与之匹配。系统简单、轻便，方便运输，而且最重要的是系统的保真度非常好。

    线阵列的定位可以满足整个场地的覆盖，主线阵，还有两侧的补声线阵都由放置在舞台后面的9个功放机柜驱动。主线阵由使用QSC的PowerLight技术的 PL230功放驱动，而侧边补声线阵则使用PL380功放驱动。所有功放均采用桥接驱动方式。线阵列下延高55英尺，很好的避免了遮挡观众视线。

    基点

    扩声系统的低频部分也是一项挑战 — 没有合适地方去摆放。Schmidt, English, 和Cooper三人在讨论后决定使用一个另类的方法，8只EAWSB1000低音（双18寸） 被放置在位于舞台上的LED大屏里面，这些音箱由PL380功放驱动。这是他们曾在一些小型活动使用过的方法，那些音箱表现很好。

    有趣的是，这些低音在舞台上所处的位置，正好成了整个系统时间同步的参照“基点”。换句话说，所有扬声器的延时调整都要以这些低频扬声器作为参照。为进一步提升低音力度，主线阵WideLine 将低频下限调至60Hz，这为低频带来更漂亮的动态表现，但为保持声音高度一致，还要注意避免更深频率导致的“隆隆”声。

    整个音频信号网络是由位于控制机房的Yamaha PM5D和舞台后方的QSControl.net数字音频网络组成。一台位于机房的QSC RAVE522ua 通过CAT-5网络将数字信号传递给共计9台BASIS914和BASIS922处理器，通过QSC Venue Manager软件平台统一管理。

    “对于这些可以实现网络控制的功放，它的伟大之处就在于这里，扬声器通过这些功放与整个数字系统对接，”Schmidt说到，“这个系统功能强大，左、右两路信号从调音台进入RAVE，随后所有环节都可以通过网络控制。系统简单、稳定而且高效。

    一个360度环形实时显示系统为活动现场提供音乐信号，这些信号直接进入PM5D调音台。Vertuno负责人声混音工作，Cooper在舞台后面控制全场音乐，而Apgar则是最为繁忙的“话筒协调人，” 他负责将Shure的UR-4D无线话筒递给每一位即将从船登上舞台的选手，此外，还要兼顾主持人使用的无线话筒和“头戴话筒”。

    完美的声音

    周六晚上增加了一场演出，乡村音乐演奏家Randy Montana和他的乐队在称重环节前进行了精彩的表演。他们使用了有线麦克风还有DI接口装置，QSC的K10和K12扬声器作为补声和返听使用，演出结束后整个舞台仅3分钟就被整理干净。

    对于Reel Rock Productions/PSG公司来说，尽管这项工作存在着诸多挑战，但Bassmaster 大赛的成功举办已经证明了他们的初次尝试就获得了巨大成功。“一个特别有趣的插曲是当甲方第一次看到这些线阵列时，问道它们是否能提供足够的响度，” Schmidt说：“我推起了音量控制推子，整个场地被完整的、清晰的声音所覆盖，所有疑虑随之消除。”

    “我对我们所作的每一件事情有着更高的期望，我觉得我们达成了目标，系统性能出色，客户非常满意，这就是我们追求的全部。”

    作者KEITH CLARK是Live Sound International 和 ProSoundWeb媒体的总编辑。