剧院音响系统“技术到艺术”的设计思想与理念初探

   剧院音响系统是为舞台表演艺术服务的，或者说是为舞台艺术的听觉形象服务的。它是为表演艺术提供一个高品质声音重放的展示平台。

    剧院音响系统通常包含两大方面，即建声与电声。其设计思想与理念是音响系统设计的一条“主线”，它贯穿于整个音响系统设计的全过程，系统各个部分的内容与构成都是紧紧围绕这一“主线”而展开的。因而，只有设计思想与理念是清晰的、完整的和正确的，才能给出一个符合使用要求的、完美的和高水平的系统设计。

    舞台艺术可以概括为视觉形象和听觉形象，从观众的角度就是常说的“看”和“听”两个方面。所以观众厅的设计首先应满足观众能看得好、听得好这些最基本的功能要求。剧院音响系统是为听觉形象服务的。

    就音响系统设计而言，要摆脱传统的从“技术到工程”的设计模式，而要提倡从“技术到艺术”的设计理念，亦即技术与艺术的完美结合，人性化与科技的结合。只有从“技术到艺术”所提出的系统设计，才能较全面地满足表演艺术的使用需要。就观众厅最终的音响效果而言，声音重发的还原度要高、逼真、自然（重电发声与原声的一致性）以及良好的声像定位（声像的一致性）和声音效果与剧情的一致性。总之，要最大限度地、最准确地体现出完整的舞台艺术表现力。本文将从以下几个方面进行初步探讨。

    一、重发声与原声的一致性

    现代剧院大多在一个特定的封闭的声学空间，由一套扩声设备将演出的各种声源进行扩声，同时与声源本身一同馈送至观众席。很明显，通过扩声设备还原出的重发声与声源本身（原声）是否一致这不仅是个技术问题，更重要的是个艺术问题。在音响系统设计中，不仅要从技术角度对重发声的各类技术指标进行设计，同时要对重发声与原声的一致性的各类影响因素进行控制，并贯穿到设计的全过程中。

    一致性的核心是音色的一致。重发声的音色，从物理角度分析，就是重发声中是否出现了原声中所没有的频谱分量。从音响系统来分析，一是认真作好观众厅的建筑声学设计。

    首先是隔声处理，它是创造一个不受外界影响同时也不影响外界，即声场动态范围大的安静声场，它包括与外界的隔声，扩声房间的隔声，门窗、屋面隔声等等。

    其次是降噪处理，它是降低声场内各种噪声如空调、风道、电器等设备噪声对观众厅声场听觉环境的干扰。

    再次是音质设计，它包括反射声的组织与混响时间的计算，这些不仅影响重发声音色，丢失音乐的细节，改变音乐的频谱结构等，还影响重发声的空间感、清晰度，使声音含糊不清。在分析各界面性能的基础上，分别作好反射面和吸声面设计。然后在核算吸声材料的吸声量时，不仅量要合适，同时各频率的吸声量也要均匀，在观众厅各界面的分布也应均匀。

    最后是声场缺陷的避免。这是影响重发声产生音色失真的重要因素，如声聚焦、颤抖声、驻波、回声、声影等。

    当然，除此之外，在建声设计中也要注意对声场扩散作好处理使其声场均匀，使每个观众都能在观众席上聆听生理上最合适的听音声级，获取最佳的艺术效果。

    音色一致性除认真做好建筑声学设计外，二是认真做好电声声信号的频谱结构。从技术角度讲，就是要求电声系统的非线性失真要小，频率响应要好，本噪声要低，动态范围要大。

    笔者在参与湖北剧院建声与电声设计过程中，严格控制影响音色效果的建声因素。首先是防止观众厅高频吸声量过大，防止前次反射声和混响声的份量不足，导致音色无润无味。为此在作建声音质设计时，尽可能注意少用高频吸声过大的吸声结构，如纤维类材料和穿孔率过大且内填纤维类材料的穿孔吸声结构。二是控制观众厅低频吸声量，要做到低频段混响时间向低频端平滑增大，达到相应国家规范要求，使其低音有力、丰满。综上考虑，湖北剧院观众厅天棚采用大面积双层增强型石膏板，墙体中下部采用高密度板材，墙体上部采用少量高频吸声结构。完工后检测其混响时间频率特性为：125Hz：1.47秒，250Hz：1.35秒，500Hz：1.21秒，1kHz：1.29秒，2kHz：1.25秒，4kHz：1.13秒，很明显其混响时间频率特性比较平滑，达到了国家标准，且无声学缺陷。同时为使本观众厅能适应多功能要求和剧情需要，扩声系统设计时选用了三台S0UNDWEB数字音频处理器，对电声系统进行全面的包含频率特性在内的处理与补偿。扩声系统峻工后，经测试其频率特性达到了国家音乐类一级标准。投入使用这五年时间内，接待国内外近百家演出团体，他们一致反映，低音厚实丰满，中音明亮圆润，高音清晰有色，艺术所追求的音质十分完美，是湖北武汉地区目前音响效果最好的一家专业演出场馆。实践证明，这类演出场馆的有关技术设计，必须依据艺术效果的需要，认真做好技术性的设计。只有这样，技术设计才能达到完美的艺术性功能效果。